Тэги

\

Европа RSS-трансляция




+1 0
0
-1 0
Баллет Нью-Йорка

Баллет Нью-Йорка

На послевоенной балетной сцене не наблюдалось никаких революционных событий, подобных нововведениям Дягилева в начале века. Классический стиль балета повсеместно царила как на Западе, так и в Советском Союзе. Ведущие советские труппы, Балет Большого театра в Москве и Балет Мариинского театра в Санкт-Петербурге, по-прежнему ставили традиционные великие русские полнометражные драматические балеты 19-го века.



+1 0
0
-1 0
Джазовый танец

Джазовый танец

После Второй мировой войны появились множество танцев всевозможных видов. Зачастую они были более жизнерадостные и более экспансивные, нежели ранее.






+1 0
0
-1 0
Фламенко

Фламенко

Поскольку социальный танец начал массово распространяться с появлением радио и фонографа, регионов, где практиковались подлинные народные танцы, стало существенно меньше во всем мире. Тем не менее, народный танец по-прежнему оставался наименее подвергающейся изменениям формой танца в этих странах, прочие же танцы активно перенимали новые тенденции.



+1 0
0
-1 0
Фокстрот

Фокстрот

Молодое поколение в Европе охотно принялось лихо отплясывать более оживленные, динамичные и страстные социальные танцы Нового Света. Танцы XIX века, во время которых пары кружились по бальным залам, уступили место таким танцам, как тустеп, ванстеп, фокстрот и квикстеп, которые исполнялись в рваном ритме. Эти ритмы имели африканское происхождение, будь то латиноамериканские румба и танго или же афро-американский джаз.





+1 0
0
-1 0
Айседора Дункан

Айседора Дункан

Пионерами нового танца, который отвергал былые условности, были Айседора Дункан (1877-1927), покорившая европейские сцены своими «летящими» движениями и вдохновившая множество учеников и подражателей, а также Рут Сен-Дени (1877-1968), которая удивила американских и европейских зрителей своими танцами в восточном стиле. Со своим партнером Тедом Шоном (1891-1972) она основала в 1915 Denishawn – школу и труппу, которая в итоге стала колыбелью первых знаменитых исполнителей современного танца в Америке. Особенно среди них выделялись Марта Грэм, Дорис Хамфри и Чарльз Вайдман (1901-75).



+1 0
0
-1 0
Агриппина Ваганова

Агриппина Ваганова

Когда Дягилев умер, уже не только его единственная балетная труппа путешествовала по всему миру. Труппа Анны Павловой посетила многие города в Европе, Северной и Южной Америке, Австралии и на Востоке, где никогда ранее даже не слышали, не то, что не видели балета. Труппа, которую собрала Ида Рубинштейн (1885-1960) пригласила Брониславу Нижинскую в качестве хореографа, а также Стравинского и Равеля в качестве композиторов.



+1 0
0
-1 0
Михаил Фокин и Вера Фокина

Михаил Фокин и Вера Фокина

Михаил Фокин (1880-1942) был первым хореографом, который воплотил идеи Дягилева на практике. Он работал с современными композиторами, в частности с русским Игорем Стравинским (1882-1971) и французом Морисом Равелем (1875-1937). Стравинский написал музыку для двух из самых известных балетов Фокина, «Жар-птицы» (1910) и «Петрушки» (1911), которые оба основаны на старых русских сказках. Он обратил также на многих выдающихся композиторов прошлого, таких как русские Александр Бородин (1833-87) и Николай Римский-Корсаков (1844-1908), а также поляк Фредерик Шопен (1810-49).





+1 0
0
-1 0
Сергей Дягилев и Русский балет

Сергей Дягилев и Русский балет

Артистические последствия «Русского балета Дягилева» было огромным для развития балета в Европе. Интерес Сергея Дягилева к танцу начался в то время, когда он был членом узкого круга интеллектуалов в Санкт-Петербурге. На то время питерская интеллигенция прикладывала все усилия, чтобы вывести русское искусство на глобальной европейской арене. Одними из его первых сподвижников были художники Александр Бенуа и Леон Бакст.



+1 0
0
-1 0
Танцы начала 20 века

Танцы начала 20 века

В первые годы 20 - го века, до начала Первой мировой войны наблюдались две очевидные тенденции развития танцев. Как будто каким-то образом им стало известно о надвигающейся катастрофе, богатые общества Европы и Америки предавались развлечениям, одним из основных которых были такие быстрые танцы, как вальсы и галопы. В то же время, проводились попытки возродить такие средневековые танцы, как менуэт, гавот и павана, хотя получалось это довольно плохо. Тем не менее, почти никогда не наблюдалось такого неистовый поиска новых форм, такой радикальной смены значений, которые ранее принимались как что-то само собой разумеющееся, такого увлечения среди молодежи всех стран в индивидуальном выражении и более динамичном образе жизни. Все искусства находились глубоко под влиянием быстрого накопления открытий в физических и социальных науках, а также растущего осознания социальных проблем.



+1 0
0
-1 0
Танцы в США в 19 веке

Танцы в США в 19 веке

В течение 19 века в Европе огромную популярность получили также другие танцевальные развлечения, которые были более «легкими», по сравнению с классическим балетом. В Париже на пик моды вышел женский канкан. Его безумная энергетика, задорность и флирт на грани фола стали настоящим откровением для публики. После 1844 года этот танец стал «фишкой» мюзик-холлов, ревю и оперетты. Этот жанр был развит композитором оперетты Жаком Оффенбахом (1819–80) и ярко изображен живописцем Анри де Тулуз-Лотреком (1864–1901).







По страницам:

3 2 1