Тэги

\

индия RSS-трансляция




+1 0
0
-1 0
Кудияттам

Кудияттам

Южная Индия имеет богатые театральные традиции, которые длятся на протяжении веков. Древняя литература санги, в частности, такие эпические произведения, как «Шилаппадхикарам», предоставляет множество описаний богатой театральной культуры Южной Индии. Когда популярность театра санскрита начала снижаться в Северной Индии, эта разновидность театрального искусства «перебралась» на юг и процветала там с 8-го века до настоящего времени.



+1 0
0
-1 0
Индийский народный театр

Индийский народный театр

Оя Пали

Оя Пали в штате Ассам - очень интересная форма повествовательного театра, в котором используется много драматических методов, чтобы проиллюстрировать содержание пьесы и усилить ее визуальное воздействие. Эта форма искусства связана с поклонением Манасе, индуистской туземной богине змей, культ которой распространен в Ассаме. Исполнители тренируются много дней , чтобы рассказать историю, которая разделена на три части: Дэва Кханде, Бания Кханде и Бхатияли Кханде. Главный рассказчик-певец в таких постановках называется «оя», а его помощники — члены хора называются «пали». В Ассаме существует еще один тип постановок «оя», известный как «вьях гова оя пали», который рассказывает истории из ассамской версии Пуран и героических преданий.






+1 0
0
-1 0
Народный театр в Индии

Народный театр в Индии

Карияла

Это самая интересная и популярная форма народной драмы в штате Химачал-Прадеш. Это самый популярный танцевальный в районах Шимла, Солан и Сирмур. Сезон постановок карияла обычно начинается после фестиваля Дипавали. Карияла представляет собой театр под открытым небом, который состоит из серии небольших развлекательных пьесок, фарсов, пародий и бурлесками. Эти постановки, как правило, ставят во время сельских ярмаркок и по некоторым торжественным случаям. Карьяла начинается вечером и продолжается в течение всей ночи, во время которой различные популярные пьески ставятся одна за другой. В середине квадратной сцены, которая называется хада, горит костер, который считается священным. Для обеспечения фоновой музыки используются ряд музыкальных инструментов, такие как чимта, нагара, карнал, ранасингха, шаханай, басури, дхолак и кханьжири.



+1 0
0
-1 0
Народный театр в Индии

Народный театр в Индии

Даскатья и Чайтли Гхода

Даскатья является одной из нескольких повествовательных форм, процветавших в индийском штате Орисса. Это спектакль, в котором исполнители рассказывают историю под аккомпанемент деревянного музыкального инструмента под названием «катья». Это выступление двух рассказчиков: «гайяка» (главного певца) и «палия» (помощника), который является соавтором рассказчика. Труппа Чайтли гхода состоит из двух игроков на музыкальных инструментах дхол и мохури, а также трех других персонажей. В данном виде постановок делают макет лошади из бамбука и ткани, который надевает на себя танцор. Тематика чайтли гхода в основном сосредоточена на мифологии.





+1 0
0
-1 0
Индийский театр бхавай

Индийский театр бхавай

Эта форма народного театра традиционно освещает светские темы, начиная от романтики, любви и доблести, и заканчивая социальными и культурными традициями. Его единственная цель состояла в том, чтобы обеспечить развлечение для масс. Наиболее яркими примерами такой индийской формы театра являются наутанки, тамаша и джатра.



+1 0
0
-1 0
Рас лила

Рас лила

Индийский народный театр подразделяется на две глобальные категории - религиозный и светский, или же ритуальный и развлекательный театр. Сегодня в Индии можно встретить ряд доживших до 21 века и довольно обширно практикующихся форм ритуального театра.



+1 0
0
-1 0
Народный театр в Индии

Народный театр в Индии

Это был второй этап эволюции театра в Индии, который основывался на устных традициях. Данная форма театра активно практиковалась примерно с 1000 г. н.э. и до 1700 г. н.э. и даже сегодня ее можно встретить почти во всех частях Индии. Появление такого рода театра было связано с изменением политической ситуации в Индии, а также распространением различных региональных языков во всех частях страны. Классический театр, основанный на «Натьяшастре» был гораздо более изощренным как по своей форме, так и по сюжетам, и был полностью ориентирован на городскую аудиторию. Напротив, традиционный театр развился из сельских корней и был более простым, непосредственным и приближенным к сельской среде.





+1 0
0
-1 0
Кутияттам

Кутияттам

Кутияттам представляет собой разновидность санскритского театра, который распространен в индийском штате Керала. Сохранились исторические записи, которые свидетельствуют о том, что данная форма театрального танца возникла около 2000 лет назад, хотя ряд ученых предполагает, что кутияттам на самом деле намного старше.



+1 0
0
-1 0
Кутияттам

Кутияттам

Название танцевального театра кутияттам (который иногда называют кудияттам) происходит от санскритского слова курд, которое означает «игра». Принято считать, что он был введен в Индии ариями. Кутияттам является старейшей существующей классической формой театра во всем мире, возникнув задолго до катхакали и большинства других театральных форм. Как предполагают ученые, кутияттаму, по крайней мере, 2000 лет. Эта театральная форма возникла в штате Керала, но точная дата ее создания неизвестна. Широко распространено мнение, что Куласкхара Варма Чераман Перумал, древний король Кералы, был создателем кутияттам в его нынешней форме. Его книга «Aattaprakaram» считается самой авторитетной работой по художественным формам до настоящего времени. В летописях 10-го века во время династии Вармана были упомянуты различные формы искусства, осуществляемые на сцене, что указывая на их более раннее происхождение. Эти театральные танцы на сцене также упоминаются в «Chilappathikaram» - 1500-летней тамильской классической драме.



+1 0
0
-1 0
Cанскритские драмы

Cанскритские драмы

Санскритские пьесы начиналась со сложного ритуала. Исполнялись около двадцати предваряющих постановку музыкальных и танцевальных церемоний (пурва Ранга), причем девять из них происходили за занавесом. Сутрадхара (который был одновременно режиссером, главным актером и сценическим менеджером), одетый в одежды безукоризненного белого цвета, выходил на сцену с двумя своими помощниками и предлагал совершить поклонение (пуджа) верховному божеству театра, чтобы обеспечить успех пьесе и актерам. После этого Сутрадхара вызывал на сцену основную актрису и открывал пьесу прологом, в котором объявлял о времени и месте проведения постановки и представлял драматурга.







По страницам:

8 7 6 5 4 3 2 1