Главная лента

RSS-трансляция Читать в LiveJournal Читать в Twitter Сделать закладку в del.icio.us Забобрить!   /   Все сообщения



+1 0
0
-1 0
Мерс Каннингем

Мерс Каннингем

Школа экспрессионизма доминировала в современном танце в течение нескольких десятилетий. С 1940-х годов, однако, начала наблюдаться растущая реакция против экспрессионизма, возглавляемая Мерсом Каннингемом. Каннингем хотел создать танец, который был «выражением самого себя» - о видах движения, на которые способен человеческий организм, а также о ритме, фразировке и структуре. Прежде всего, он хотел создать танец, который бы не подчинялся каким-либо требованиям или описаниям, которые были приняты до этого. Это не означает, что Каннингем хотел сделать танец «подчиненным» музыке или дизайну. Наоборот, многие из его работ совмещали в себе все эти аспекты: музыка и дизайн формировали существенную часть общего эффекта, эти элементы часто испонялись независимо от фактического танца. Каннингем считал, что движение должно определить свое собственное пространство и установить свои собственные ритмы, а не находиться под влиянием музыки. Кроме того, он чувствовал, что для зрителя будет более интересным и сложным наблюдать за этими самостоятельно функционирующими элементами, а затем выбрать для себя, как их связывать друг с другом.



+1 0
0
-1 0
Фелия Дубровская

Фелия Дубровская

Фелия Дубровская (это сценическое имя, настоящим именем балерины является Фелицата Леонтьевна Длужневкая) родилась в 1896 году в Санкт-Петербурге, Россия и умерла 18 сентября 1981 года в Нью-Йорке, США. Русская балерина стала известной после того, как получила самые лестные отзывы критиков после выступлений в роли невесты в балете Игоря Стравинского «Свадебка» (1923) и роли сирены в балете Сергея Прокофьева «Блудный сын» (1929). Знаменитость к Фелии пришла во время выступлений в «Русских балетах Дягилева», где балерина была солисткой.






+1 0
0
-1 0
Айседора Дункан

Айседора Дункан

Пионерами нового танца, который отвергал былые условности, были Айседора Дункан (1877-1927), покорившая европейские сцены своими «летящими» движениями и вдохновившая множество учеников и подражателей, а также Рут Сен-Дени (1877-1968), которая удивила американских и европейских зрителей своими танцами в восточном стиле. Со своим партнером Тедом Шоном (1891-1972) она основала в 1915 Denishawn – школу и труппу, которая в итоге стала колыбелью первых знаменитых исполнителей современного танца в Америке. Особенно среди них выделялись Марта Грэм, Дорис Хамфри и Чарльз Вайдман (1901-75).



+1 0
0
-1 0
Экспрессионизм в танце начала 20 века

Экспрессионизм в танце начала 20 века

Вместо того, чтобы бросить вызов гравитации, как в балете, исполнители современного танца подчеркивали свой собственный вес. Даже все их прыжки и «летящие движения» выглядели так, будто танцоры всего только на мгновение вырвались из влекущего их вниз притяжения Земли, а многие из их движений исполнялись близко к полу или вовсе лежа. Например, Марта Грэм разработала широкий репертуар «падений», а стиль Мери Вигман характеризовался согнутыми коленями, часто отброшенной назад головой и руками, которые редко поднимались высоко в воздух.





+1 0
0
-1 0
Микаэла Де Принс

Микаэла Де Принс

Микаэла Де Принс (урожденная Мабинти Бангура) родилась 6 января 1995 года в округе Кенема в Сьерра-Леоне ) и сегодня живет в США. Американская балетная танцовщица стала известной благодаря своему техническому мастерству и несгибаемому духу.



+1 0
0
-1 0
Агриппина Ваганова

Агриппина Ваганова

Когда Дягилев умер, уже не только его единственная балетная труппа путешествовала по всему миру. Труппа Анны Павловой посетила многие города в Европе, Северной и Южной Америке, Австралии и на Востоке, где никогда ранее даже не слышали, не то, что не видели балета. Труппа, которую собрала Ида Рубинштейн (1885-1960) пригласила Брониславу Нижинскую в качестве хореографа, а также Стравинского и Равеля в качестве композиторов.



+1 0
0
-1 0
Айседора Дункан

Айседора Дункан

Одним из основных жанров западного театра танца, разработанных в начале 20-го века, был современный танец. Он возник по сути как серия реакций на ряд критических высказываний, которым уже давно подвергали балет недоброжелатели. Они считали, что ограниченный искусственный стиль движения балета далек от настоящего танца, а также, что его темы являются слишком легкомысленными.





+1 0
0
-1 0

Рутанна Борис, Лью Кристенсен и Чарльз Ласки

Рутанна Борис, Лью Кристенсен и Чарльз Ласки


Рутанна Борис родилась 17 марта 1918 года в Бруклине, Нью-Йорк (США) и умерла 5 января 2007 года в ЭльСеррито, Калифорния (США). Американская танцовщица и хореограф была первой американской балериной, которая начала исполнять главные роли в знаменитом «Русском балете Монте-Карло», где она исполнила множество ролей в различных балетах. Также она преуспела в комических ролях. Борис впервые дебитюровала на сцене в сольной роли в 1935 году с «Балете Метрополитен оперы» в постановке «Кармен». В этой труппе она была примой в 1937-1942 годах.



+1 0
0
-1 0
Михаил Фокин и Вера Фокина

Михаил Фокин и Вера Фокина

Михаил Фокин (1880-1942) был первым хореографом, который воплотил идеи Дягилева на практике. Он работал с современными композиторами, в частности с русским Игорем Стравинским (1882-1971) и французом Морисом Равелем (1875-1937). Стравинский написал музыку для двух из самых известных балетов Фокина, «Жар-птицы» (1910) и «Петрушки» (1911), которые оба основаны на старых русских сказках. Он обратил также на многих выдающихся композиторов прошлого, таких как русские Александр Бородин (1833-87) и Николай Римский-Корсаков (1844-1908), а также поляк Фредерик Шопен (1810-49).



+1 0
0
-1 0
Балет Дягилева "Лани"

Балет Дягилева "Лани"

В своем балете Les Noces (1923, «Свадебка»), основная тема которого была взята из свадебных церемоний русских крестьян, Бронислава Нижинская создала довольно «суровый» и сильно просчитанный стиль движения. На сцене устанавливались несколько возвышенностей и танцоры часто приседали или сгибались так, что их головы находились очень низко к полу. Также танцоры в этом балете были организованы в большие группы, таким образом, чтобы создавалось общее впечатление, будто на сцене находится меньше отдельных







По страницам:

По дням:

  Апрель 2017  
  Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс  
       1 2  
  3 4 5 6 7 8 9  
  10 11 12 13 14 15 16  
  17 18 19 20 21 22 23  
  24 25 26 27 28 29 30  


Загрузка...